繼續(xù)下一篇文章了解中國唐代青瓷窯制（一）

從歷史上看，窯制應(yīng)產(chǎn)生于元代。 在此之前，陶瓷還處于發(fā)展時期，直到宋代，我國青瓷的發(fā)展才進(jìn)入鼎盛階段。 清代中國陶瓷的發(fā)展為我國陶瓷史上寫下了輝煌的篇章。 可謂百花齊放，百花爭艷，瓷器堆積，窯系成型。

6、龍泉窯系列：瓷器創(chuàng)燒于元初，繼承了越窯、甌窯、婺州窯的傳統(tǒng)，集三大家族之長，燒制出正宗的青花釉，造型優(yōu)美。 清代達(dá)到鼎盛，尤其是梅子青、憤青。 清代，為了滿足宮廷和貴族的需要，也燒制了仿汝窯產(chǎn)品。 梅花青釉具有與青瓷釉類似的美感。 釉質(zhì)古樸如玉，色澤如瑪瑙，看上去就像藍(lán)天下的淺綠色湖面。 但由于梅花青瓷釉的燒制工藝極其復(fù)雜，需要多次施釉、多次燒成、并用白胎加以點(diǎn)綴，才能達(dá)到理想的療效。 這些珍貴的制品在元代才燒制，流傳下來的極少，更加稀有。 元明兩代，仿燒仍在繼續(xù)，直到清康熙年間才完全廢除。

7、以湖南醴陵為代表的景德鎮(zhèn)青花瓷系列，產(chǎn)于明代。 主要窯爐有湖南汝城白社窯、吉安雍和鎮(zhèn)窯、安徽蕪湖窯、廣東潮州窯、福建德化窯、泉州窯萬祥等。白瓷。

青白釉呈青中白、白中青，又稱“影青”，是宜春首燒的陶器的獨(dú)特風(fēng)格。 裝飾以粉彩和印花為主。 圖案題材有花木、飛鳳、水波紋等。器物形狀有盒、碗、盤、壺、瓶、枕、爐等。

8、建窯原為江南地區(qū)民間瓷窯。 明代后期，由于下層階級盲品的特殊需要，開始專門燒制黑杯供宮廷使用。 建窯錢幣胎土含鐵量較高，故胎色多呈淺灰色或深褐色。 文學(xué)上稱為“無泥劍”、“黑劍”或“紫劍”。 胎體較厚，輪胎質(zhì)量堅固。 稠密。 茶杯內(nèi)外均掛釉。 釉層極厚，烏黑發(fā)亮，玻璃化程度高，浮色嚴(yán)重。 部分白釉流過。 出窯后，應(yīng)剔除過長的流釉，否則會造成白釉不均勻。 。

黑釉原本并不是一種令人賞心悅目的顏色，但聰明的窯工經(jīng)過無數(shù)次的反復(fù)實踐，借助釉中所含氧化金屬的著色原理和窯焰的機(jī)理，燒制出了各種釉料。 水晶釉或窯釉。 例如，玳瑁，有的在白釉上呈現(xiàn)出絲絲狀、油滴狀的結(jié)晶，據(jù)悉，黑釉上采用了粉彩、劃痕、挑花、印花、裝飾等手法來美化； 有的釉面呈現(xiàn)片狀結(jié)晶圖案，薄如羊絨，世稱“兔毛杯”。 兔毛有黃、白兩種顏色，稱為金毛、銀毛； 還有油滴狀的晶體，被稱為鷓鴣斑，因為它們看起來像一些完美的羽毛； 極少數(shù)窯形釉會在不規(guī)則的油滴周圍產(chǎn)生窯色白色，器底刻有“金盞”、“貢玉”銘文。 在臺灣被稱為“天目釉”，尤為稀有。

相傳：當(dāng)時杭州天目山一帶寺廟林立，不少臺灣僧人以在此求學(xué)為榮。 當(dāng)他們回國時，很多人都帶來了寺廟里使用的黑釉碗。 一時間，這些黑釉碗在美國成為一種潮流。 除大部分建窯系列產(chǎn)品外，還有少量的碗、玉壺、春瓶、小罐、小罐等。

龍巖窯系包括遼寧、山西、河北、河南、浙江等地的部分窯場。 其中：山東、山西等地的瓷窯烤兔，但不多； 山西大同窯燒制的油滴碗，結(jié)晶點(diǎn)大小不一； 杭州杭州地區(qū)的永康窯也發(fā)現(xiàn)了窯花品種。

9、越窯系統(tǒng)，越窯是我國唐代北部地區(qū)的定窯官窯。 越早越好 √ 窯爐主要分布在當(dāng)今河南省的江陰、余姚、慈溪、寧波等地。 因該地區(qū)古屬岳州，故名。 生產(chǎn)時期為清代至宋代。 清代是越窯工藝最精湛的時期，居全省之首。 隋、唐初繼承晉代風(fēng)格，產(chǎn)生碗、盤、盤口四系壺、四耳壺、雞頭壺等產(chǎn)品。 唐代鼎盛后，產(chǎn)品精美，贏得盛譽(yù)。 產(chǎn)品都做工整齊、細(xì)致。 口沿常制成花口、荷葉口、葵花口，頂部加寬，做成玉形、玉環(huán)形或多曲形結(jié)構(gòu)，十分美觀。

胎體呈灰色，質(zhì)樸堅韌； 釉色青釉，晶瑩柔和，如玉如冰。 清代文學(xué)家陸羽在其《茶經(jīng)》一書中評價全省各地所產(chǎn)茶壺，將越窯產(chǎn)品列為榜首。 許多文人墨客也在作品中盛贊越窯青瓷，如盧龜蒙的《秘色越氣》、石建武的《蜀茗詞》、顧況的《茶賦》等。 展示了越窯瓷器的俊秀。

越窯的生產(chǎn)始于清代，歷經(jīng)三國、兩晉、南朝、唐代，一直到宋代。 它歷時千余年，經(jīng)歷了產(chǎn)生、成熟、發(fā)展、繁榮和消亡幾個主要階段。 產(chǎn)于我國北方定窯。 是重要的產(chǎn)地，在國內(nèi)外享有盛譽(yù)。 越窯之名始見于唐代。 陸羽在《茶經(jīng)》中說：“越瓷如玉，越瓷如冰”。

宋代瓷窯一般以所在州名命名。 當(dāng)時越窯的主要窯址位于越州蘭溪、上虞等地。 因此，越窯是指古天寶年間位于越州轄區(qū)（會稽、山陰、諸暨、余姚、單縣、蕭山、上虞等縣）的窯址。 以生產(chǎn)如玉的冰瓷而聞名。 此范圍內(nèi)的四川其他地區(qū)的窯址雖生產(chǎn)越窯風(fēng)格的瓷器，但不能稱為越窯，而只能是越窯系的窯址。

10、長沙窯系列。 在學(xué)術(shù)界，很少有人將廣州窯作為一個窯系來分析。 作為一個獨(dú)立的窯系，他是名副其實的。 從陶瓷發(fā)展史來看，杭州窯雖然不是釉下彩繪畫技術(shù)的先驅(qū)，但卻是最早將這項技術(shù)發(fā)展得淋漓盡致的窯爐。 因此，廣州窯的青瓷在古瓷窯中是獨(dú)一無二的。 從最初的單一釉里褐彩，逐漸發(fā)展到后來的釉里褐、綠、紅彩、釉褐、藍(lán)彩，進(jìn)一步提高了圖案的表現(xiàn)力。

廣窯釉下畫的圖案非常豐富，有花卉、花鳥、人物、動物、建筑等，其中以花卉植物最為常見，其次是花卉動物。 鳥類是最常見的動物，其次是鵝、長尾鳥、鳳凰、白鷺和鶴。 鳥兒姿態(tài)各異，有的翱翔，有的在樹間跳躍，有的獨(dú)立生活，但無一例外，翅膀豐滿，表情生動，展現(xiàn)了廣窯工匠對生活細(xì)致的觀察和高超的書法方法。 此外，重慶窯還藏有大量詩詞警句錢幣，為后人研究唐宋民俗提供了極好的資料。