當(dāng)朋友們聽(tīng)到“青銅時(shí)代”這個(gè)詞時(shí)，他們腦海中的第一反應(yīng)可能就是已故作家王小波的小說(shuō)之一、“時(shí)代三部曲”之一的《青銅時(shí)代》。 不過(guò)，我們今天要說(shuō)的青銅時(shí)代并不是小說(shuō)，而是法國(guó)著名雕塑家?jiàn)W古斯特·羅丹的雕塑作品。 這部作品最初引起了爭(zhēng)議，羅丹本人也遭受了一系列不公平的待遇； 然而，正是這件作品初步奠定了羅丹偉大雕塑家的地位。

關(guān)于奧古斯特·羅丹

奧古斯特·羅丹1840年出生于巴黎一個(gè)貧困家庭，少年時(shí)就讀于巴黎工藝美術(shù)學(xué)校，掌握素描技巧，并在盧浮宮完成了大量的素描和古代雕塑素描。

奧古斯特·羅丹

雖然年輕的羅丹原本想成為一名畫家，但由于家庭貧困，他從事許多體力工作，例如制作模型、裝飾、當(dāng)金匠。

漸漸地，羅丹開(kāi)始對(duì)雕塑藝術(shù)產(chǎn)生了偏愛(ài)。 學(xué)校畢業(yè)后，他到雕塑工作室做一些輔助工作，逐漸豐富了他的雕塑藝術(shù)功底。 后來(lái)，他被聘為一位頗有造詣的雕塑家的助手，不斷的造型工作使他的雕塑技藝日益精湛。

1875年農(nóng)村牌坊，當(dāng)他有了一點(diǎn)積蓄時(shí)，他去往他向往的意大利旅行。 在意大利，他學(xué)習(xí)了多納泰羅、米開(kāi)朗基羅等大師的作品，深受啟發(fā)。 他在給朋友的信中寫道：米開(kāi)朗基羅將我從學(xué)院派中解放出來(lái)。

羅丹的《青銅時(shí)代》、《思想者》、《雨果》、《加來(lái)義民》、《巴爾扎克》等作品，都體現(xiàn)了他在藝術(shù)上的成就，但都受到了官方流派的貶低和批評(píng)。

羅丹作品：巴爾扎克

然而，無(wú)論如何，羅丹的創(chuàng)作對(duì)現(xiàn)代歐洲雕塑的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)于雕塑青銅時(shí)代

《青銅時(shí)代》是羅丹第一部公開(kāi)展出的作品，其風(fēng)格明顯受到多納泰羅的影響。

這件作品最初的標(biāo)題是《征服者》，是羅丹花了 18 個(gè)月制作的一尊真人大小的裸體男人雕像。 整部作品以軍士為模特，塑造了一個(gè)身材修長(zhǎng)、多愁善感的年輕人，站在那里，右手痛苦地捂著頭，左手緊緊握住一根長(zhǎng)桿。 整個(gè)雕像表現(xiàn)出極度的痛苦。

對(duì)于這部作品，羅丹曾表示：我不想讓他成為一個(gè)超人，就像米開(kāi)朗基羅創(chuàng)造的那些人物一樣。

羅丹作品：青銅時(shí)代

當(dāng)時(shí)的羅丹充滿激情和創(chuàng)新精神，決心突破當(dāng)時(shí)占主導(dǎo)地位卻遵循保守公式的學(xué)術(shù)公式。 他并沒(méi)有塑造希臘神話中最偉大的英雄赫拉克勒斯和普羅米修斯，而是希望用一種全新的雕塑語(yǔ)言來(lái)塑造充分反映內(nèi)心世界的人物。

對(duì)青銅時(shí)代的批評(píng)

讓羅丹沒(méi)想到的是，當(dāng)這幅作品在布魯塞爾的展覽上展出時(shí)，他受到了意想不到的打擊。

該作品被放置在展廳最后一個(gè)房間的陰暗角落，只能從正面觀看。 據(jù)說(shuō)，作品周圍一片騷動(dòng)，人們聚集在雕塑前，大笑、諷刺。 雕像上還掛著一塊牌子，上面嘲諷地寫著：這尊銅像是按照模型的身體鑄造的。

隨后，類似內(nèi)容的誹謗性文章很快出現(xiàn)在布魯塞爾各家報(bào)紙上。 羅丹寫信給該報(bào)解釋說(shuō)，該雕塑不是用真人鑄造的。 但他提出的抗議越多，受到的謾罵就越激烈。 這位年輕的雕塑家遭受了藝術(shù)生涯中的第一次打擊。

為了進(jìn)一步抗議，羅丹將雕塑重新命名為“青銅時(shí)代”，代表青銅時(shí)代人類的覺(jué)醒。

他還把雕像手中的長(zhǎng)桿拿了下來(lái)，讓他獨(dú)自站在那里，表現(xiàn)出更加奔放的態(tài)度。 羅丹隨后從布魯塞爾返回巴黎，希望在那里再次展出該作品。

幾經(jīng)周折，巴黎沙龍最終接受了該作品展出。 但雕塑再次被放置在后面一個(gè)狹窄、黑暗的陳列室中，所以一開(kāi)始沒(méi)有人注意到它。

誰(shuí)也沒(méi)想到，第二天，雕塑周圍就會(huì)充滿諷刺、威脅和蔑視的叫喊聲。 隨后，巴黎報(bào)紙重復(fù)了布魯塞爾的誹謗，攻擊這座雕像粗俗、專橫、淫穢。 沙龍評(píng)審團(tuán)也對(duì)這件作品感到非常不安，他們不得不下令將《青銅時(shí)代》移出展廳。 然而，一些評(píng)論家和雕塑家仍然堅(jiān)稱這座雕像是根據(jù)真人尸體制作的，并指責(zé)羅丹有此罪行。

這時(shí)，羅丹的老師勒科克出現(xiàn)了。 他最了解自己的學(xué)生，也最信任他們，所以他組織了多位著名的藝術(shù)名人共同為羅丹辯護(hù)，還幫助政府組建評(píng)審團(tuán)，觀看羅丹公開(kāi)表演雕塑，以正視事物。

當(dāng)時(shí)的評(píng)審團(tuán)由五位著名雕塑家組成，主席是以鎮(zhèn)壓異端聞名的美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)歐仁·紀(jì)堯姆。 這是羅丹第一次在眾人面前即興創(chuàng)作，但他依然保持著冷靜和沉著。 他想起了他在意大利旅行時(shí)遇到的那個(gè)來(lái)自佩皮諾的年輕人。 他優(yōu)雅迷人的行走姿勢(shì)一直給羅丹留下了深刻的印象，于是他開(kāi)始自由塑造意大利人的形象。

他忘記了周圍的環(huán)境和時(shí)間，瘋狂地工作，直到完成了軀干和腳部的雕塑。 羅丹高超的技藝令評(píng)委會(huì)驚嘆不已，評(píng)委會(huì)主席紀(jì)堯姆先生毫不客氣地對(duì)羅丹說(shuō)：你對(duì)赤裸的人體著迷。

羅丹反駁道：藝術(shù)本質(zhì)上來(lái)源于人體。 貝爾尼尼用男性尸體裝飾了宮殿大門，米開(kāi)朗基羅在西斯廷教堂畫滿了人體，還有提香、魯本斯和波蒂·切里，你看過(guò)他們的畫嗎？

貝爾尼尼雕塑

提香的油畫

評(píng)審團(tuán)成員、雕塑家布歇表示：羅丹的雕塑水平是有目共睹的，質(zhì)疑它是愚蠢的。 紀(jì)堯姆不情愿地問(wèn)：你把這個(gè)雕像叫什么名字？

人們行走。 羅丹回答后問(wèn)道：《青銅時(shí)代》是我從活人身上鑄造出來(lái)的嗎？

紀(jì)堯姆無(wú)奈地說(shuō)：那是報(bào)紙上的指控。 現(xiàn)在你們已經(jīng)用行動(dòng)否認(rèn)了這一說(shuō)法，《青銅時(shí)代》將重新上映。

就這樣，差點(diǎn)害死羅丹的指控讓他名聲大噪。 為了彌補(bǔ)羅丹襲擊造成的損失，政府很快授予《青銅時(shí)代》銅像三級(jí)獎(jiǎng)?wù)拢@件作品也被盧森堡博物館收藏。