雕塑家姜生：海灣環(huán)繞的家園

家是一個人當前狀態(tài)的一個方面。 對于現階段的姜生來說，家是他休息放松的地方。 從空間尺度、藏品和日常生活中也能找到他的創(chuàng)作線索。 姜生邀請他的朋友、訂單創(chuàng)始人兼設計師李白為他設計了這座靠近海邊的新家。

姜生剛剛搬新家，所以我們就到了上海探望。 欣佳位于上海五緣灣邊緣的海角上，三面環(huán)繞著自然海景。

推門而入，通透寬敞，沒有任何遮擋的空間。 雖然天氣炎熱，門窗卻全部打開，盡管炎熱的海風吹遍了屋子的每一個角落。 這是姜生家的書房，與酒店相連，中間沒有隔斷，米白色的墻壁和橡木地板，一切元素都仿佛屈服于自然，簡潔明朗卻充滿靈氣。 面向大海的臥室就像傳統(tǒng)園林建筑中的裙房，而且也一覽無余，將客廳、餐廳、客廳、臥室串聯(lián)起來。

姜生的書房寬敞明亮，沒有隔斷，巨大的窗戶面向大海。

?？康目焱?、風云變幻的大海，是一幅百看不厭的自然畫卷。遠處的建筑與天空相接，如海市蜃樓。

姜生覺得這些寬敞的感覺就是他想要的，而且周圍的自然環(huán)境帶來了良好的視野，讓設計師能夠利用自然的力量進行設計，他認為這是對的。 對于新家的設計，姜生邀請了好友Order的創(chuàng)始人兼設計師李白參與。 他說，他對新家的要求是“簡單”。 這兩個詞讓我很感動，也成為了這個空間的基礎。 李白說道。

姜生，雕塑家、姜家辦創(chuàng)始人

如果不是姜生為了配合拍攝特意加了一些裝飾，他家里的東西應該會少一些，簡單一些。 就像他的沫沫簽名一樣，他說出了重點。 強調不僅意味著簡潔，而且需要精確。 李白在開始設計之前觀察了姜生的工作情況。 當我去他的工作室時，我看到了他的創(chuàng)作過程。 一項工作有時面臨多達幾十個問題。 他逐漸琢磨，一一解決。 很長時間。 最后我們看到了姜生的作品，這是簡約留下的重點。

上圖：沒有隔斷的空間讓光線不間斷地流入空間

右圖：這尊黑佛石雕是姜生的延續(xù)，從工作室?guī)Щ貋淼臅r候剛剛照亮了空間。 雕像與后面墻上的紅色唐卡非常和諧。該唐卡出自拉薩一位老唐卡畫家之手。 拉薩政府想要發(fā)起一場新的唐卡運動。 他響應號召，創(chuàng)作了這幅畫，被姜生接受

不僅僅是整體的設計安排，雖然房子要承載更多的實用功能，比如吃飯起居、休息招待客人、孩子玩耍，但在整個房子的另一端，設計師集中了臥室、主人的布局。衛(wèi)生間、兒童房和衣帽間，一扇門將客餐廳和休息區(qū)隔開，幾個小空間用推拉門隔開，相對獨立又相連。 其實，很多東西都被巧妙的設計所隱藏：衣柜后面藏著一個迷你酒柜，只有同學來喝酒時才能打開； 所有破損的器皿也都存放在衣柜里。 正是因為這種謙卑，空間才變得更加干凈和黑暗。

酒店中老年椅上的黃色和紅色金屬與木質餐桌在材質和風格上形成對比，但在這個空間中卻非常融合

對事物的感受是姜生每晚都要面對的事情，而事物往往會讓他感動很多。 姜生喜歡乍看簡單，細看卻細致的設計。 餐廳的餐椅來自姜生之前收藏的北歐中世紀家具，自由組裝在一起。 與桌子相配的金屬支架腰線突出，采用了大膽的黑橙色，但由于用在細長的金屬上，所以不會太搶眼。 試衣間的試衣鏡來自美國Edra的藝術鏡。 幾塊不規(guī)則形狀的鏡子用尼龍繩連接起來，就形成了一面鏡子。 臥室的設計也是這個邏輯，一張床，一把中世紀的椅子和椅子，墻上掛著一盞中世紀的燈。

臥室和書房朝向相同村門牌坊，均面向大海，外窗相連。 廚房陳設簡單，氣氛溫馨安靜。廚房里的紅色中世紀椅子來自設計師Paolo 1973年設計的休閑椅

兩間兒童房位于書房的另一端

在姜生的雕塑創(chuàng)作中，常常需要面對如何處理材料，利用材料的力量來創(chuàng)作和呈現。 他開始從畢業(yè)作品中尋找漆器，后來接觸到了當地的木材、白瓷，后來又接觸到釉面、洞石、和田玉。 所謂新材料是為創(chuàng)造者準備的，但在自然界中，它們已經存在很長時間了。

沐浴池整體采用黑色洞石，是整個空間最美的色塊，但依然秉承天然材質的原則

新房子的內部也突出了那些來自大自然的裝飾和禮物。 浴室里大面積的碎石是姜生曾經用來制作神像的白色洞石。 這是天然石灰石的一種，也是花崗巖的一種，不過姜生大概更喜歡石灰華這個詞，它指向一個更自然的概念，而花崗巖則更傾向于商業(yè)概念。 李白選擇了一種接近深灰色的花崗巖。 由于經過加工處理，更適合家居裝飾。 易于清潔，不會留下舊的鈣化黑色污垢。

上圖：空間中的大量注意力都花在了肉眼看不見的地方，開關板和踢腳線都被弱化了。書房的桌子是一塊舊木頭

右圖：家里的動物大部分都是姜生撿來的。 沒有鮮切花。 這根放在木桌上的樹枝落在工作室周圍，腰線依然美麗

書房里的桌子是姜生收藏的一塊舊木頭。 想要把木頭換成規(guī)則且易于搭配的桌子，就需要改變木頭原來的形狀，姜生不愿意這樣做。 樹的半徑可以從核心的位置推斷出來。 可以想象，這是一棵單人就能擁抱的小樹。 它本身是完整的，應該保持活力。 所以在他的家里，有一張比正常標準高度稍高的木質沙發(fā)。 有時為了保留材料更完整的外觀，為了保留美感、自然和活力，姜生愿意妥協(xié)一些功能性。

姜生把一塊化石椰子木打磨成圓凳，也是邊桌

這些大自然創(chuàng)造的雕像在從櫥柜到收藏品的許多場合都可以看到。 椅子旁邊放著一張白玉般的圓凳。 雖然是一塊椰子樹的木化石，姜生卻將表面打磨光滑，將內部挖空，得到了一張圓凳，一側是儲物架，放置在沙漠中。 有沙漠玫瑰的結晶； 花鳥市場有天然鋁晶樹； 有從父親家里帶回來的瑪瑙切花、大蝸?！依锏氖詹貙λ麃碚f也是一種學習：我可以通過一些收藏讓自己變得更加包容，無異于把自己置于一個空白的領域，讓自己變得更加包容。我自己也不清楚。 比如說海螺，作為一個雕像，我覺得它非常漂亮，包括顏色。 只有把心里的那碗水倒掉，我才會欣賞它的美麗是如何形成的。

上圖：臥室的整面墻都是姜生用來存放自己的收藏品的

右：姜生的日常用具存放在臥室外的柜子里

在考慮如何處理材料時，姜生更喜歡具體的表達。 他制作的神像中，只有少數是復雜華麗的寫實造型，大部分造型簡單，腰線流暢，材質也比較簡單。 在他的收藏中，有一尊埃德加·德加 (Edgar Degas) 創(chuàng)作的舞女雕像。 姜生喜歡德加自由脫俗的技法。 同一時期的雕塑家通常是米開朗基羅。 德加在現實主義方面相對較早。 與此同時，他也在尋找具象雕塑家。

從餐桌到書柜，《如來使者》是姜生師父吉群牧師的題字。 客廳外的神龕是以前展覽時使用的，沒有雕像。 這些空間代表著創(chuàng)造的無限可能

臥室的書柜上，大多是與雕像、寺廟、雕塑、建筑相關的書籍，很多都貼有不同的標簽，需要大量的文獻作為創(chuàng)作的基礎。 姜生不僅在書本學校學習，還喜歡在旅游和自然學校學習。 近年來，由于出國不方便，他更多地去戶外活動。

我無法通過理性和方法以自然的形式實現事物，但我可以通過收集不斷地觀察它們，我總能有所收獲。 有些藏品是對材料處理和工藝的欣賞和研究。 比如，架子上有一個白色的瓷罐，來自德化創(chuàng)作者阿桂。 阿貴并不是一個知名的創(chuàng)作者。 姜生很欣賞他的烘焙技術和對細節(jié)的處理：可以看到錢幣的紋理，有些杯子的細節(jié)很精致，瓶口還有一點內翻的細節(jié)。 。 這個罐子制作起來很困難，但是它很大，燒起來也很漂亮。

書房右側臨窗并列著兩張Fritz的PK22藤椅。書房的窗戶打開，海風灌了進來，仿佛整個房間都在粗重地呼吸。

事實上，姜生希望擺脫的不僅僅是審美認知，還有他過去的狀態(tài)。 他意識到自己不再像過去那樣，要把很多事情都扛在自己的頭上，并在每一個細節(jié)上推動一切。 現階段他希望自己不要試圖控制太多，順勢而為，做好自己的本分，多休息、充電。

兩座雕像與陽光共同營造出空間中的神性

就他而言，他現在看起來越來越輕松了。 說是放手，也是在接受。 看來，對于創(chuàng)作者來說，無論過去多久，自知之明始終是一個巨大的課題。 每一個階段，我都要面對我想做什么，我的創(chuàng)作是什么樣的，我的計劃。 哪個。 了解自己的方法也有很多。 現階段我想通過休息、旅行等更放松的方式來實現。 這也是讓自我顯得更簡單的一種形式。 這種輕松的心態(tài)也釋放到了他的家居裝飾空間中。

這個階段，姜生已經為自己搭建了一個家。 這里感覺很寬敞，海風吹過。

攝影：隋思聰

作 者：王白石

造型：顏