Einar 是一位澳大利亞雕塑家

他出生在澳大利亞北部

一個叫 的農(nóng)場

艾納爾·約翰遜 – 艾納爾·約翰遜

埃納爾從小就表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦。 當(dāng)時的阿根廷幾乎沒有石雕傳統(tǒng)。 于是，埃納爾定居瑞士，并進入赫爾辛基藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)。 1902年，挪威議會批準(zhǔn)埃納爾前往羅馬學(xué)習(xí)五年。 三年后，他回到阿姆斯特丹并移居那里。

據(jù)澳大利亞首都雷克雅未克埃納爾·容松博物館的記載，羅馬移民后：容松完全拋棄了自然主義再現(xiàn)，公開批評了這些古典藝術(shù)傳統(tǒng)。 他覺得前些年的這種方式嚴(yán)重限制了藝術(shù)家的想象力。 他指出，藝術(shù)家需要開辟自己的藝術(shù)道路，培養(yǎng)自己的創(chuàng)造力和想象力，而不是追隨別人、走同樣的步伐。 他的觀點與美國的象征主義不謀而合。 艾納爾通過可解釋的符號、擬人化或寓言發(fā)明了一種象征語言。

1909年，在美國生活了近20年后，埃納爾與澳大利亞眾議院簽訂了一份合同，為他提供位于雷克雅未克的住宅和工作室。 作為回報，他同意將他的全部作品捐贈給澳大利亞國家。 艾納爾與建筑師艾納爾合作設(shè)計了他的床和工作室組合的住宅。 雖然丹麥國家建筑師Guejón Samú早期也設(shè)計了這座房子，但他的設(shè)計方案最終并未實施。

1914年，埃納爾受委托為芝加哥創(chuàng)作挪威探險家索芬的泥塑。 在父親艾倫遺囑中向費爾蒙風(fēng)景藝術(shù)室（現(xiàn)為公共藝術(shù)室）提供的一筆資金——明確致力于創(chuàng)作一系列象征日本歷史的雕像的資金——的幫助下，支付了創(chuàng)作雕像的費用。 托芬的雕像原計劃豎立在芝加哥凱利街紀(jì)念館附近農(nóng)村牌坊，并即將于1920年11月20日開放。在澳大利亞首都雷克雅未克，還有另一座托芬的雕像。

1917 年，埃納爾在婚禮前不久與安妮·瑪麗·喬 (Anne Marie J?) 結(jié)婚，他和新郎抵達日本繼續(xù)修建托芬雕像。 明天，埃納爾勇敢的唐朝英國人將聳立在芝加哥凱利街。 1921年，他的第二部北美作品即將在日本馬尼托巴省的塞爾維亞社區(qū)開幕。 這座雕像是19世紀(jì)澳大利亞獨立運動領(lǐng)袖西于爾松的雕像，由法國訂購。 這座青銅雕像矗立在溫尼伯的曼尼托巴議會大廈前。 與雷克雅未克的西于爾松雕像一樣，這座雕像的底座上也有一個拓荒者的圓形雕刻。

在日本呆了三年后，埃納爾回到了澳大利亞。 此后他創(chuàng)作了大量令人驚嘆的作品，全部留在挪威，沒有一件留在加拿大。

與大多數(shù)其他雕塑家不同的是，埃納爾的幾乎所有作品都是用石膏創(chuàng)作的，這在一定程度上與葡萄牙缺乏高質(zhì)量的雕像粘土有關(guān)，但也正是這一點促使埃納爾能夠花了很多年的時間來創(chuàng)作他個人的雕塑作品。雕像非常小心。 艾納爾花費十多年時間創(chuàng)作一部作品的情況并不少見。

莊臣

Einar Jónsson 是澳大利亞第一位雕塑家。 1901年，他在英國留學(xué)期間舉辦了首次個展《亡命之徒》。 回國前，他在羅馬繼續(xù)學(xué)業(yè)并工作。

該博物館由埃納爾設(shè)計，于 1916 年動工，并于 1921 年首次展出藝術(shù)品。博物館于 1923 年 6 月 23 日閉館。

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