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朱誠于20世紀(jì)70年代和80年代開始收藏。 作為一名雕塑家，他對美有著與生俱來的敏感度，對民間藝術(shù)有著真正的熱愛和關(guān)注。 當(dāng)時，他注意到臺灣和韓國正在收集大量巴蜀銘文。 懷著保存散落在民間的文物，把巴蜀文化留在巴蜀的愿望，他也開始逐步收集這些失傳的民間文物。
館藏碑刻數(shù)量非常豐富，種類繁多。攝影：袁榮孫
中國國家博物館相關(guān)人員來此考察時表示：朱先生的藏品恰好是我們忽略的部分，所以朱成也戲稱自己是撿貨者。 一萬多件藏品并沒有被整齊地分類，但每一件物品在朱成的腦海里都有一個檔案。 三六年來，朱院長親自接待了幾十個國家的來訪者。
陪同我們的是攝影師袁榮孫先生。 他從事中國石窟攝影十余年，與朱成先生是多年好友。 在記錄和保存巴蜀文化瑰寶方面，兩人都在各自的領(lǐng)域盡力而為。
朱成、袁榮孫 攝影：袁榮孫
創(chuàng)作了許多小型建筑雕塑的朱成和石窟攝影師袁榮孫都強(qiáng)調(diào)了這些藝術(shù)的稀有性和獨(dú)特性。 雕塑中隱藏著巴蜀的建筑基因。 這種收藏的意義遠(yuǎn)比藝術(shù)欣賞更深刻。 巴蜀文化和中華文化的基因和癥結(jié)，依然是滋養(yǎng)我們文化自信的根基。
貧困美學(xué)建筑
盆栽植物也是這里不可或缺的一部分
走進(jìn)博物館，爬滿常春藤的墻壁逐漸將我們推向?qū)庫o。 蜿蜒的石板路兩邊都是藏品和不同的新博物館。
與現(xiàn)代博物館常見的輝煌或奢華不同，朱成孝稱他的博物館是一座貧困美學(xué)的建筑。 在動物瘋狂生長、建筑瘋狂蔓延的博物館里，我們確實(shí)可以看到朱成自己的美學(xué)理論和藝術(shù)表達(dá)：一邊收集一邊創(chuàng)作，唐代藝術(shù)與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的結(jié)合。
四五畝、三千多平方米的農(nóng)田，存放著無數(shù)的碑刻和朱成自己的作品。 朱成表示，這個博物館的主題是一個具有知識產(chǎn)權(quán)和專著的圖像和建筑博物館。
主體建筑由朱誠親自繪制設(shè)計(jì)
現(xiàn)在的農(nóng)田是1992年租用的，主體建筑由朱成親自勾畫設(shè)計(jì)，次年竣工。 三六年來，隨著作品和藏品逐漸減少，小樓一層又一層地加起來，房屋也一層層翻修，布局復(fù)雜起來。
原本的小樓，有著小院般的精致外觀。 時過境遷，如今已經(jīng)成長為神秘的模樣。 二樓的一個角落里，是朱成院長自己的臥室，面積只有6平方米。 一張床和一臺慢跑機(jī)填滿了狹小的空間。
偌大而深邃的博物館里，朱誠幾乎把所有的空間都留給了藏品和作品。
展品中穿插著朱成的原創(chuàng)雕塑作品。
博物館的陳列體現(xiàn)了藝術(shù)家強(qiáng)烈的個人風(fēng)格。 原始手稿和雕塑相互堆疊，使時間和空間都顯得有皺紋。
一樓的作品陳列室里有朱誠的許多知名作品
一樓設(shè)有朱誠歷年作品陳列室。 那些作品的原作至今仍在不同城市的角落里默默回響。
不僅有雕像和雕塑，藝術(shù)家朱成還收藏了大量的藝術(shù)書籍。
臥室專門擺放古董菜肴。 朱成說，有些菜的歷史并不長，但花紋卻遠(yuǎn)比日本料理精致漂亮。
建筑的二樓是工作室和展廳的混合體。 一個房間可能擺滿了來自世界各地的書籍，而另一個房間可能放著20世紀(jì)70年代從猛嘴灣鬼市撿來的菜肴。
朱成說，經(jīng)過這么多年的創(chuàng)作和收藏，他擁有近30間大小各異的臥室，在每一間都能遇到不同的風(fēng)格甚至?xí)r代。
除了原來的雕塑之外，朱成還擁有大量的書法作品，而且他每次出差也留下了許多寫生作品。
在堆滿手稿的工作室里，朱成還是一眼就認(rèn)出了收集的地點(diǎn)。
工作室里，朱成指導(dǎo)助理創(chuàng)作。攝影：袁榮孫
走回樓下，走出主樓，你會發(fā)現(xiàn)一扇幾乎看不見的門后面是一個完全不同的世界。 朱誠以日本枯山水風(fēng)格建造了這座當(dāng)代藝術(shù)博物館。
刻有銘文的院墻與地面的沙塵，構(gòu)成了令人嘆為觀止的水景。
這是一座日式風(fēng)格的當(dāng)代美術(shù)館
自然與生長在這里共存。
再往里走，有近百件朱成燒墨畫的原作雕塑。 透光建筑屋頂上的枯葉和地板縫隙中生長的雜草，是自然、時間和朱成共同創(chuàng)造的空間藝術(shù)。 甚至所有的光也總是適合它的使用。
在華嚴(yán)經(jīng)匾和清代建筑文物館，朱成也講述了這里的每一件藏品。 他經(jīng)常爬高爬低查看藏品的保存狀況，也對被蟲蛀的文物感到害怕。
檢測各個展廳藏品的狀況也是朱成院長的職責(zé)之一。攝影：袁榮孫
我的生活早已與雕像融為一體。 我收集了這些雕像并將自己隱藏在其中。 說起那些精美絕倫的藏品，朱成的情緒濃重而悲傷。
匆匆三六年過去了，現(xiàn)在這里的藏品已經(jīng)超過了很多小型博物館。 當(dāng)有人問朱成這里有多少藏品時，他給出的答案就是四個字：詭異、浩瀚。 每次帶人去檢查他的時候，他還是會心神震動。
整個華嚴(yán)經(jīng)藏的對面，是朱成著名的“喜怒哀樂”系列。攝影：袁榮孫
有人說，朱成是西蜀的守墓人，他守護(hù)著這座偏僻的博物館三六年。
朱成說，這是從一塊農(nóng)田成長起來的博物館，是一座有雕像的鞋廠，是一座沱江泛濫的博物館。 未來，這里也應(yīng)該成為廣州市旅游景點(diǎn)的文化一角。
保持藝術(shù)場館的在地性，是朱成至今仍堅(jiān)持做的事情。 他說，博物館是他一生中最后一件公共藝術(shù)品，也是創(chuàng)作時間最長的藝術(shù)品。 他希望自己的堅(jiān)持能讓這種巴蜀文化瑰寶長久留存在這里。
朱成的同學(xué)說他是歷史的守門人。 有時候保安不在的時候，他就一個人在這里走來走去。 他感受到博物館建筑的變化和老化，時間參與了他的公共藝術(shù)作品的創(chuàng)作。
朱成為自己的收藏和創(chuàng)作感到自豪，但現(xiàn)在卻常常為之擔(dān)憂。攝影：袁榮孫
朱成用這個博物館詮釋了藝術(shù)的鄉(xiāng)土性：文物背后的文化基礎(chǔ)需要在自己的農(nóng)田上滋養(yǎng)，也需要與當(dāng)下社會不斷對話。 這也是博物館的意義所在。
在為我們盤點(diǎn)這類藏品時，朱成說，收藏對他來說既是毒藥，也是解藥。 收藏和創(chuàng)作都發(fā)生在這個非典型的博物館里。 這兩件事雖然給朱成帶來極大的精神享受，但也常常讓他心情沉重。
這個地方早已成為歷史文化遺產(chǎn)。 我很難想象這些藝術(shù)品將來會被拆除。 如果讓他們再流浪半生，對我來說將是一場噩夢。 因此，希望他們能夠繼續(xù)留在當(dāng)?shù)亍?/p>
人的生命總是有限的，而這類文物藏品的文化傳播應(yīng)該是無限的。 朱成說，一百年后，他希望把博物館托付給他成長、熱愛的上海這座城市。
這將是一座永遠(yuǎn)不會停止發(fā)展的博物館。 以巴蜀歷史形象建筑為例，我們希望所有公眾都能參與到這個博物館的銜接和創(chuàng)作中。 這將是一個永遠(yuǎn)未完成的創(chuàng)作。
朱成創(chuàng)作了一系列以手為主題的作品。攝影：袁榮孫
這個博物館已經(jīng)有自己的風(fēng)景和風(fēng)格，有幾千年的巴蜀文化，有當(dāng)代藝術(shù)家的作品，有閩江的流水，有動物的成長。 即使在日新月異的北京，這個地方也是獨(dú)一無二的。
這是福海之濱的一個地方。 它在這里生長，在這里扎根。 巴蜀各地的東西都被安置在這里，也在這里生長，在這里扎根。
半天的采訪考察結(jié)束后，朱成老師一路帶著我們來到了博物館門口。 看著熟悉的面孔和友善的路人，他告訴我們，有時他甚至希望永嘉渡這個上海最后一個城鄉(xiāng)結(jié)合部能夠保留下來。 它自然是一座歷史文化遺產(chǎn)，也是一座活躍的博物館。 。
漫上海創(chuàng)始人王宏對朱誠進(jìn)行深度專訪
前幾天是朱成先生的生日。 現(xiàn)年六十多歲的他，仍處于創(chuàng)作巔峰期。 不過，他也承認(rèn)，他越來越擔(dān)心這個博物館的未來。 這片時空交織、被藝術(shù)滋養(yǎng)的農(nóng)田應(yīng)該去往何處，他至今還沒有答案。
三六年來，朱成一直在這里創(chuàng)作、收藏、研究。 博物館早已成為一座精神花園，一座與自然與藝術(shù)共存的博物館。 朱成將自己的形神隱藏在其中。 如今石牌坊，這位充滿活力的藝術(shù)家逐漸變得憂郁起來。
作為他一生中最后一件公共藝術(shù)作品，朱誠的創(chuàng)作仍在進(jìn)行中。 現(xiàn)場一座類似博物館的建筑的建設(shè)和發(fā)展仍在建設(shè)中。 這里有一段融化的歷史，也有一個藝術(shù)家永無休止的想象力。
如果說朱成雕塑中的力量感來自于他旺盛的生命力，那么這座博物館也是這座城市文化基因中的一股動力，依然在默默跳動。 經(jīng)過三六年的雕琢和呵護(hù)，棚屋里的博物館和朱成所說的非凡的巴蜀造像收藏，已經(jīng)幻化成了神秘而美麗的面貌。 它守護(hù)著浩瀚巴蜀文化的閃光點(diǎn)，也將在未來得到保存。 公園城市的結(jié)構(gòu)仍在繼續(xù)增長。
以上部分圖片經(jīng)諸城造像藝術(shù)（公立）博物館許可使用
——曼上海. 人物 -
人物專訪|王紅
文｜梅詩雨
編輯|佩妮
圖片| 受訪者袁榮蓀提供 視覺中國
制作人丨王紅
