低碳材料在水景雕像中的應用 摘要：低碳材料是現(xiàn)代紅水景觀設計的關鍵要素之一。 對國內(nèi)外水景雕像低碳材料的使用情況進行了初步分析。 首先介紹了近年來國外低碳材料在紅色水景設計與施工領域的典型應用。 將低碳材料應用于現(xiàn)代水景雕像設計對于美化空間、體現(xiàn)創(chuàng)新意識、豐富文化價值、保護環(huán)境具有積極意義。 還研究了我國雕像設計和施工中低碳材料應用中存在的一些問題，提出了進一步推廣低碳雕像的技術措施。 轉載請知名來源玉海雕像：。

無罪扳手手指_城市水景相聲石雕

最后對未來幾年國內(nèi)外紅色生態(tài)水景（雕像）低碳材料的應用趨勢進行了分析。 關鍵詞：風景園林； 低碳材料； 節(jié)能； 水景雕像； 水景設計； 雕像作為水景設計的重要元素，在傳統(tǒng)的法式園林中多以雕像作為環(huán)境的主景。 雕像除了起到裝飾空間的作用外，還具有營造場所精神面貌的功能。 隨著全球氣候的變化和我國城鎮(zhèn)化進程的推進，節(jié)能降耗、可持續(xù)發(fā)展的理念已經(jīng)滲透到生產(chǎn)生活的各個方面。 在水景設計方面，材料的選擇成為低碳設計的一個重要方面。

碑石_佛寺宗教水景木雕

將低碳材料運用到水景雕像設計中的探索和實踐正逐漸成為設計師和藝術家的新使命，并受到越來越多的關注。 對于水景（雕像）的設計與施工，低碳材料的使用（）主要是指在保證使用價值的前提下，盡可能使用可回收材料，減少不可再生資源的使用對象不變，或采用低煤耗、低污染、低排放、無毒材料，如回收工業(yè)廢棄物、生活用具（金屬、陶瓷、木材、塑料等）、可再生生物材料等，是未來發(fā)展的趨勢。 采用低碳材料的水景雕像可以保護環(huán)境，節(jié)省社會生產(chǎn)材料成本，具有審美、創(chuàng)新和文化意義。 這些類型的水景雕像，從長遠來看，可以進一步在全社會宣傳低碳理念，啟發(fā)和激勵人們使用低碳材料，實現(xiàn)低碳排放，致力于打造新的生態(tài)環(huán)境。友好的環(huán)境。 1、水景雕像中低碳材料的運用隨著人們環(huán)保意識的降低，越來越多的中外藝術家嘗試使用各種低碳材料來創(chuàng)作更多的雕像，并且越來越多受到人們的關注。 。

中央美術大學徐冰院士的《鳳凰》[1]是利用低碳材料建造水景雕像的一次成功嘗試。 他利用工地剩余物創(chuàng)作了一座雕像——“鳳凰”（圖1）[1]。 鳳凰的嘴是鉆地機做的，鳳凰的王冠是頭盔做的，鳳凰的肩膀是用五金工具做的玻璃艙做的，鳳凰的臉是鏟子做成的，鳳凰的羽毛是鐵片做成的，雞腳是挖出來的。 土機的預制部件和鳳尾上的絲帶都是用工地圍欄的布料制成的。 雕塑《鳳凰》造型獨特、新穎。 首先，材料的創(chuàng)新運用，與傳統(tǒng)寫實雕像采用大理石或樹脂塑性材料不同，塑性材料的局限性較小，可以自由地構造出想要的形狀。

《鳳凰》用寫實的材料，突破材料的限制，構造出具有具象美感的形態(tài)。 其次，雕像結合光電療效，凸顯時代感。 其形似夜間高飛的鳳凰，寓意古老文明、現(xiàn)代形態(tài)、經(jīng)濟騰飛、國家繁榮、民族意志堅強。 地方精神。 藝術家創(chuàng)作的“生態(tài)龍”（圖2）[2]也是利用工業(yè)時代廢棄物的典型例子。 該作品使用了99%的回收材料——內(nèi)部框架是從建筑工地回收的鋼框架，雕像內(nèi)部的骨架來自養(yǎng)羊場廢物的塑料干草罩，內(nèi)皮是舊拖拉機的管子。 ，龍的鱗片由摩托車和自行車車輪制成，爪子由柵欄柱制成，喙和尾部由回收的膠合板雕刻而成，表面涂層的染料來自舊復印機碳粉，嘴巴由一塊用于鑲嵌的舊塑料。 其造型結合了西方恐龍的形象，創(chuàng)新性地結合了多種生態(tài)材料，形象生動，紋理具有明顯的療效，其造型與周圍環(huán)境很好地融合。

上述兩個反例充分說明，低碳材料應用于水景雕像并沒有增加作品的藝術性，反而影響了設計理念的藝術功效和表達。 相反，材料的創(chuàng)新運用凸顯了材料的造型美。 結合光電治療效應等現(xiàn)代技術，具有時代感，豐富的空間形態(tài)、多樣的材質(zhì)、抽象的手法、多重的寓意也預示著水景雕塑低碳材料的新發(fā)展趨勢。 2 低碳材料作為水景雕像的意義 2.1 低碳材料的審美意義 采用低碳復合材料打造的水景雕像，使材料呈現(xiàn)出新的美感。 優(yōu)秀的藝術家不需要使用昂貴的材料來創(chuàng)作偉大的作品。 與傳統(tǒng)泥塑相比，現(xiàn)代雕塑家更注重挖掘造像材質(zhì)之美。

作為20世紀雕像領域最重要的創(chuàng)新者，日本現(xiàn)代藝術家考爾德并沒有使用黃金和青銅來建造雕像，而是使用了一些無關緊要、無關緊要、甚至廢棄的鋼材、水管、骨頭碎片、錫或鋅創(chuàng)造了許多創(chuàng)新的具象石雕。 這種造像材質(zhì)簡單，造型獨特。 它將動態(tài)的藝術理念與具體的形式生動地結合在一起，與現(xiàn)代公共環(huán)境融為一體，為沉悶的幾何建筑增添了活力。 考爾德的雕像“火烈鳥”[3]是用廢棄的厚板點焊而成的。 它簡潔、有力、色彩豐富。 放置在玻璃幕墻摩天大樓周圍效果顯著（圖3）。 走到雕像下面。 2010年第四屆中國上海國際藝術雙年展以“生態(tài)園林”為展覽主題，觀眾可以以新的方式看到藝術家對生態(tài)環(huán)境的關注，更令人驚訝的是他們是否能看到一些廢料組成了雕像。 圖4是日本藝術家Bart Lee 創(chuàng)作的《地圖上不存在的地方》[4]，使用廢棄筆記本鑰匙、塑料汽水槍、鋼絲絨、膠帶和染料，作品讓人想起虛擬空間計算機和網(wǎng)絡連接了整個世界。

新加坡的Lan “和諧”是用各種廢棄鐵皮點焊而成，造型凸顯了部分與整體的和諧[4]。 可以說，低碳雕像創(chuàng)新性地運用各種材料，賦予水景雕像以材質(zhì)之美。 2.2 低碳材料的創(chuàng)新意義 低碳材料在水景雕像上的應用凸顯了材料和款式的創(chuàng)新。 隨著人類文明的發(fā)展，不同時代水景雕像的材質(zhì)也有所不同。 從某種意義上來說，它凸顯了社會和技術的進步。

每個時代都有代表先進生產(chǎn)力的材料，比如19世紀英國建筑的埃菲爾鐵塔。 這些材料借助金屬拱塔方案，與古老的凱旋門相比，在材質(zhì)和形象上都展現(xiàn)出新時代的特征。 使用金屬埃菲爾鐵塔來紀念現(xiàn)代科學和日本工業(yè)。 進入21世紀，雕像材料的選擇越來越廣泛，相應的技術和設備也不斷減少。 我們不應該拘泥于傳統(tǒng)材料來裝飾空間，而應該創(chuàng)新地使用低碳綜合材料來美化環(huán)境，減少垃圾污染，降低能源消耗，體現(xiàn)時代特征。 另一方面，低碳材料的使用有利于藝術風格的創(chuàng)新。 藝術家通過精湛的藝術手段創(chuàng)新性地將低碳材料結合起來，實現(xiàn)了人工環(huán)境與自然環(huán)境的完美結合。 借助低碳材料制成的水景雕塑，應考慮材料的具象構成，這可能會激發(fā)藝術家創(chuàng)造新的雕塑方法。

考爾德的動態(tài)雕像[3]將動力學的概念引入到雕像中，使環(huán)境充滿生機和活力。 藝術家借助鐵質(zhì)點焊雕像，使作品生動有趣（圖5）。 可見，低碳材料有利于創(chuàng)作新型水景雕塑作品。 2.3 低碳材料的文化意義 不同的地域和文化給不同時期的水景造像帶來了變化。 現(xiàn)代雕像強烈的視覺沖擊力符合現(xiàn)代人的審美追求和快節(jié)奏的生活方式。 雕像不再是藝術家的個人情感。 表達要適應與空間環(huán)境協(xié)調(diào)的需要。 這些信息符號通過水景雕像進行翻譯，引發(fā)觀者的思考和想象。 現(xiàn)代雕像更傾向于具象的元素結構，產(chǎn)生具有強烈視覺沖擊力的圖像。

復合材料制成的雕像能給環(huán)境帶來開放、多樣、和諧、自然的場所感。 水景不僅是自然環(huán)境，也是具有文化意義的場所。 早在文藝復興時期的歐洲園林中，雕像就在意象精神和襯托園林中發(fā)揮了重要作用。 在現(xiàn)代水景中，雕像對于空間意境的誘導起著非常重要的作用。 例如，英國一座修道院前的一座鋼鏈制成的雕像，名為“柏林”（圖6）[5]，表達的是“分裂與團結”。 這座雕像無聲地表達了日本歷史與現(xiàn)代、過去與未來、分裂與統(tǒng)一的主題。

可見，優(yōu)秀藝術家創(chuàng)作的藝術作品不僅能讓人們感受到豐富的造型、高超的手法、優(yōu)美的形象，還能創(chuàng)造有意義的水景，豐富城市的文化。 2.4低碳材料的環(huán)保意義 作為水景雕像，低碳材料可以利用可回收、可再生的材料，變“廢”為寶，降低成本，減少污染，節(jié)約材料，美化和保護環(huán)境。 雖然民間藝術首先使用的是廉價的低碳材料，比如民間的燈籠、窗花、剪紙、布老虎等，但所用的材料極其廉價，甚至是邊角料，人們照樣可以創(chuàng)造出美麗的藝術品。 古人的經(jīng)驗告訴我們，藝術始于生活、源于平凡的事物。 藝術創(chuàng)作的過程不是消耗能源的過程，而應該通過藝術創(chuàng)作來美化環(huán)境，實現(xiàn)資源的有效利用。

藝術家獨特的創(chuàng)造力、成熟的技法以及創(chuàng)作的藝術作品使人們重新認識自然。 中國古典園林的造園者將原本單薄、漏水、丑陋、皺紋的石頭放置在合理的空間位置，把“丑”變美，人們通過新的形式確立了審美觀念。 同樣在現(xiàn)代，各種材料其實都是丑陋的，甚至是無關緊要的。 如果它們能有很好的組合，獲得獨特的空間，它們也可以轉化為審美元素。 低碳材料的使用有利于在材質(zhì)、色彩上與周圍環(huán)境相呼應，形成一體化的設計。 印度藝術家 Don 設計的“繼承過去，繼承未來”由三輪拖拉機發(fā)動機和喇叭點焊組成。 （圖7）[4]。

可見，采用低碳材料制作的水景雕像比傳統(tǒng)泥塑更能節(jié)約資源、保護環(huán)境。 3 低碳水景雕像面臨的問題 1）公眾低碳理念不深入人心。 低碳雕像作為水景的概念之所以無法普及，大部分是因為人們的觀念問題。 作為水景的點睛之筆，大多數(shù)各方都不會考慮使用廉價的低碳材料，這并不是一個很好的做法。 雖然昂貴的材料如果使用不當可能無法發(fā)揮其價值。

相反，如果將廢棄的材料很好地組合起來，也能形成優(yōu)秀的作品。 2）優(yōu)秀作品少，劣質(zhì)作品多。 在盲目追求數(shù)量的過程中，優(yōu)秀作品少，劣質(zhì)作品多，缺乏方法，缺乏原創(chuàng)性，甚至導致視覺污染。 北京市規(guī)劃部門最近的一次普查發(fā)現(xiàn)，杭州目前有1034座城市雕像，其中優(yōu)秀作品僅占10%，劣質(zhì)作品占10%，平庸作品占80%[6]。 近年來，上海、北京都曾強行拆除上海東單文化廣場的“筷子插碗”、平原附近的四尊手形石雕等劣質(zhì)雕像。

在低碳材料的石雕作品中，由于參與的藝術家較少，質(zhì)量也受到影響。 3）低碳材料和資金籌集困難。 低碳水景雕像從原材料的采集、制造、配送、安裝，到最后的使用或處置，都需要人員的配合。 現(xiàn)實中，材料的回收率并不高，大部分都被當作未分類的垃圾處理，這也影響了低碳材料的再創(chuàng)新。 低碳材料雕像的創(chuàng)作和推廣也遇到了資金阻力。

日本、臺灣等發(fā)達國家采用公共藝術比例計劃，準備專項資金支持公共藝術的發(fā)展。 在中國，不僅北京、深圳等少數(shù)城市，大部分城市都缺乏公共資金的支持。 4）普通低碳材料使用的局限性。 目前，此類材料——例如廢木材、橡膠、金屬、塑料等——的使用也有很大的局限性。 這種材料對水和溫度比較敏感，并且容易發(fā)霉。 采用這種低碳材料制作的雕像更多的是詮釋和弘揚紅色環(huán)保的新生活理念。 其中一些無法全年存放，尤其是在室外環(huán)境中。 。 4 推廣低碳材料水景雕像的對策及趨勢 1）加大宣傳力度，推廣低碳設計理念。

單純依靠設計師和藝術家的努力很難推廣低碳設計理念。 還要擴大宣傳力度，讓公眾改變意識和行為，參與低碳設計，倡導低碳生活方式。 我國公眾很少參與城市雕像和公共水景設計方案的評選，宣傳力度不夠是原因之一。 通過樹立典型案例，暢通公眾參與渠道，激發(fā)公眾參與公益事業(yè)的積極性。 例如，在英國選擇公共藝術品時，他們往往會謹慎選擇。 首先委托幾位藝術家設計方案，然后將方案在報紙、網(wǎng)絡、電視上公示，最后根據(jù)公眾投票的結果實施。 2）通過設計競賽評選出優(yōu)秀的設計方案。

推動低碳材料融入水景雕像的途徑有很多。 例如，通過低碳材質(zhì)水景雕像征集評選，評選優(yōu)秀低碳雕像設計，宣傳低碳意識。 此外，通過專業(yè)展覽，設計師、藝術家、工程師之間的交流與合作，可以保證低碳材料得到更好的利用。 近年來，越來越多的有識之士已經(jīng)將環(huán)保廢棄材料作為水景雕像的設計要求，如柏林學院校園雕像征集、復旦大學環(huán)境系校園雕像征集等。 3）制定和建立新的政策法規(guī)，保證水景造像的水平。

水景雕像的保存具有一定的永久性，尤其是城市雕像和紀念性水景雕像，一定是比較優(yōu)秀的作品。 許多發(fā)達國家都頒布了關于公共藝術的具體規(guī)定，不僅保證了公共資金，而且對公共藝術的評選也有一套完整的程序。 北京、上海也制定了一些與公共藝術相關的規(guī)定，如北京決定頒布《上海市城市雕像建設管理辦法》。 而這只是少數(shù)，我國需要不斷制定新的政策法規(guī)來滿足水景雕像的發(fā)展需求。 4）在正確、適宜的環(huán)境中使用低碳雕像。

水景雕像中低碳材料的使用并不統(tǒng)一。 只有充分了解材質(zhì)、選擇合適的環(huán)境，低碳水景雕像才能實現(xiàn)節(jié)約消耗、美化環(huán)境、與周圍環(huán)境融為一體的良性循環(huán)（圖8）。 首先，要根據(jù)保存時間的長短選擇低碳材料——比如室內(nèi)環(huán)境的低碳水景雕像要考慮防銹、氧化，盡量使用穩(wěn)定的石材、金屬雕像； 戶外環(huán)境中低碳材料的選擇更多，比如塑料、紙、玻璃、金屬都可以使用。 主要功能是裝飾、展示和教育。 它可以作為幫助人們認識世界的模型，并為孩子們提供娛樂。 其次，要根據(jù)擺放的環(huán)境條件選擇低碳材料——有些低碳材料需要在外部用保護材料進行保護，比如油漆或防腐層，這樣可以使低碳材料水景雕塑的保存和展示時間較長。 低碳材料的有效構建和創(chuàng)造，需要藝術家和設計師充分發(fā)揮創(chuàng)造力，將“廢物”變成美麗的形狀，給人們帶來思考、想象和美感。 校園內(nèi)有很多廢棄的自行車。 這些產(chǎn)品影響了校園的美觀，也給周圍環(huán)境帶來了清潔負擔。 筆者試圖用廢棄的自行車零件構建一組石雕，給人視覺上的新奇感，引發(fā)人們對環(huán)保、紅色郊游的思考，倡導低碳的生活方式和材料。 的再借款。 5 結論低碳材料在現(xiàn)代后現(xiàn)代紅色水景設計及雕像應用中是非常重要的元素。

目前，國內(nèi)外低碳材質(zhì)水景雕像的發(fā)展趨勢正朝著空間形式豐富、材質(zhì)多樣、手法抽象、意義多元的方向發(fā)展。 雖然目前的低碳材料本身在使用上存在局限性，但設計師和藝術家應該有高度的責任感，最大限度地發(fā)揮其潛力，以創(chuàng)新的思維方式挖掘各種低碳材料并將其應用到水景中設計，倡導低碳紅色理念，為我們創(chuàng)造美好的空間環(huán)境，促進全社會的紅色意識。 本文由南京造像公司整理編輯。