嘉祥石雕雕像的抽象的造型表現(xiàn)形式

   嘉祥石雕雕像是最實在也是最抽象的造型表現(xiàn)形式。說它實在，是因為雕像不可能用花言巧語來逃避困難的使命；還有一個原因是無論從哪個角度看，雕刻形象都要按照邏輯來構(gòu)造，只有在這種條件下，形象才會生氣豁然；說它抽象，是因為雕刻的構(gòu)造規(guī)律只能由歸納性日漸強烈的系列思維活動向我們揭示，雕刻在成為藝術(shù)之前曾是一門學(xué)問。如果藝術(shù)家在自然本身沒有找到母題，任何藝術(shù)家都不可能創(chuàng)作出傳世之作。

   因為精神在哪里播下了火星。從任何角度看，雕像都像波浪一樣涌動。仿佛光的不可捕捉之緣圍繞著雕像，緩緩地?fù)崦粋€隱身的形象，只有對形象逼近和包圍，才能使形象昭然若揭。即使雕刻家不介入，形象也能找到應(yīng)該彎曲的地方，應(yīng)該滲透的地方。形象通過難以覺察的渠道，以音樂演奏的方式，調(diào)節(jié)著雕像的波狀過渡。

   人總是生活在一個固定的地方，啟迪理想的土壤幾乎從不改變。嘉祥只是付出了長期的努力之后才接近這一理想。

   嘉祥再一次環(huán)顧四周，自我反省。她模糊地預(yù)感到一個新的理想存在著，因此，古老的心靈如沐春風(fēng)。她覺察到，在自己的心靈深處，孕育著如同秋天一樣熱烈多情的花之精。她輕輕地?fù)u晃著搖籃，為新的嘉祥吟唱著心中的歌曲，那是一首充滿陽剛之氣且又溫柔多情的歌曲。

    只有嘉祥石雕才有這種純潔的熱情，并用她自己的方式表達(dá)出來。

作者：歐陽 @嘉祥縣長城石雕廠  修訂 于  2015-03-25

本文修改于2017年5月1號

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