現(xiàn)代金屬雕塑的透氣效果是作品各部分的重疊和錯位，穿插著互動的三維形狀。 一般來說，是指雕塑的整體形態(tài)和外觀。 傳統(tǒng)金屬雕塑注重雕塑體積感的體現(xiàn)，主張通過實體形式來表達形狀，以達到度量塊和體積的追求。 現(xiàn)代金屬雕塑突破了上述傳統(tǒng)觀念，提出了“雕塑是關(guān)于空間而不是體積”的新概念。 它注重對內(nèi)部空間或負空間的探索，并以透明度作為重要的表現(xiàn)形式。 透氣效果的出現(xiàn)很大程度上取決于現(xiàn)代金屬技術(shù)的進步，特別是焊接、鉚接工藝的出現(xiàn)和應(yīng)用，為透氣效果的表現(xiàn)提供了前所未有的可能性。 畢加索的作品《線條的構(gòu)成》就是利用焊接技術(shù)達到透氣效果的典型例子。 轉(zhuǎn)載請注明著名出處玉海雕塑：。

飛翔_不銹鋼男女隨著旋律翩翩起舞

這幅作品完成于1930年，是畢加索在他的老朋友、現(xiàn)代著名金屬雕塑家岡薩雷斯的幫助下完成的。 作品利用現(xiàn)代焊接技術(shù)將空間中穿插的金屬線條連接起來，形成具有透氣效果的現(xiàn)代金屬雕塑，增加了作品的空間深度，突破了傳統(tǒng)空間概念的束縛，呈現(xiàn)出一種空靈、透氣的效果。具有滲透作用。 它很早就出現(xiàn)在金屬雕塑中。 現(xiàn)代主義時期的雕塑家廷利·摩爾等人也多次利用透明的效果來表達形式。 現(xiàn)代金屬加工技術(shù)的出現(xiàn)和廣泛應(yīng)用，豐富了金屬雕塑的表現(xiàn)方式，使藝術(shù)作品中的鏤空效果更容易實現(xiàn)。 俄羅斯建構(gòu)主義雕塑家塔特林的作品《第三國際紀(jì)念碑》是一個螺旋形斜塔狀的金屬框架，中心部分由玻璃球體、玻璃錐體和玻璃圓柱體組成。 每個以不同的速度以規(guī)則的間隔逆時針旋轉(zhuǎn)。 通過焊接技術(shù)的運用，雕塑外部的金屬框架達到了鏤空的藝術(shù)效果，既限制和占據(jù)了外部空間，又讓內(nèi)部的玻璃框架顯現(xiàn)出來，激活了作品的空間氛圍，承載著更多的詩意和意義。 需要指出的是，在現(xiàn)代主義時期的金屬雕塑中，亨利·摩爾和漢斯·阿爾普采用了傳統(tǒng)的泥塑鑄造方法來表現(xiàn)透氣效果，但這與“直接金屬雕塑”中使用焊接的方式不同。 ”。 與現(xiàn)代金屬加工技術(shù)表達透氣效果相比，其工藝更為復(fù)雜，缺乏直觀的操作方式。 同時，造型也厚重、扎實。 這并不是直接金屬雕塑所追求的那種工業(yè)氛圍。 現(xiàn)代之美。 傳統(tǒng)金屬雕塑中很少采用懸掛的藝術(shù)效果。 造成這種現(xiàn)象的原因有很多。 其中比較重要的一點是，通過傳統(tǒng)的加工方法和成型方法——鑄造——完成的金屬雕塑往往比較重。 又重又堅固，不適合懸掛。

花形不銹鋼空心景觀球雕塑

現(xiàn)代金屬加工技術(shù)中焊接和切割技術(shù)的出現(xiàn)，使懸掛成為可能，并在現(xiàn)代金屬雕塑中得到廣泛應(yīng)用。 重量合適的金屬板可以很容易地分割或連接，藝術(shù)家的創(chuàng)造力和構(gòu)思不能受到技術(shù)的限制。 隨意束縛、實現(xiàn)。 活動雕塑常以懸掛的形式出現(xiàn)，體現(xiàn)出一種超脫而優(yōu)雅的美感。 質(zhì)感傳統(tǒng)金屬雕塑主要通過泥塑、鑄造、鍛造等方式形成。 紋理比較規(guī)則，體現(xiàn)出一種秩序性。 在現(xiàn)代金屬雕塑——直接金屬雕塑的創(chuàng)作中，隨著焊接工藝和各種拋光工藝的廣泛應(yīng)用，紋理表達變得更加流暢和隨意。 西班牙雕塑家岡薩雷斯利用焊接工藝將堅硬、冷漠的鋼材在高溫下轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂懈叨妊诱剐缘牟牧稀?他利用電弧的作用，隨意“噴射”金屬，造成滴落、流淌、崩塌等紋理。 效果釋放出搖滾樂般粗獷豪邁的藝術(shù)氣息，為現(xiàn)代金屬雕塑的質(zhì)感表達提供了拓展想象空間的機會。

美國極簡主義雕塑家大衛(wèi)·史密斯運用拋光技術(shù)來表達質(zhì)感。 他的晚期作品大多由不銹鋼幾何體組成。 表面紋理為隨機絲光效果，在陽光下營造出灑脫的效果。 靈動之美類似于國畫中的寫意，也體現(xiàn)了這個工業(yè)化時代非個人化的象征意義。 異物的并置是焊接工藝出現(xiàn)的直接結(jié)果。 焊接技術(shù)的運用改變了金屬雕塑傳統(tǒng)的以熔化、鑄造為主的連接方式，使金屬之間的連接變得更加容易、快捷。 只需點擊幾下即可將以前不相關(guān)的兩塊或多塊不同金屬連接起來。 材料牢固地結(jié)合在一起。 這樣，以外物的暴露為主要特征的組合藝術(shù)就逐漸誕生了。 現(xiàn)成的產(chǎn)品和金屬廢料被廣泛用于雕塑。 集體藝術(shù)和廢品雕塑的出現(xiàn)，從根本上改變了傳統(tǒng)金屬雕塑的觀念和原理，導(dǎo)致新的雕塑形式逐漸出現(xiàn)，拓展了現(xiàn)代金屬雕塑的表現(xiàn)語言。

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