宋代及以后的銅鏡往往不被收藏家看重。 究其原因，大致是這一時期的銅鏡在材質(zhì)、紋飾、藝術(shù)風(fēng)格上已與漢唐時期的銅鏡不一樣了。 不過，筆者認(rèn)為，宋代銅鏡雖然有不可彌補(bǔ)的歷史缺陷，但從歷史文物價值、社會經(jīng)濟(jì)文化研究等方面考慮，還是應(yīng)該有一席之地的。下面，根據(jù)我自己的收藏感悟，談一下自己的一些看法，僅供方批評指正。

1、銅鏡常被仿制。 宋代崇尚復(fù)古風(fēng)格，銅鏡多仿漢代的日月鏡、昭明鏡、人像鏡，以及隋唐的秦王鏡、花鳥鏡、雙鳳鏡。王朝。 然而鑄造銅鏡的材質(zhì)卻發(fā)生了顯著的變化。 其化學(xué)成分已由漢唐時期的高錫青銅演變?yōu)楦咩U青銅，即錫含量減少，鉛鋅含量增加。 因此，宋代的銅鏡多為黃銅。 質(zhì)地為黃色，帶有紅色閃光。 它薄而軟，韌性和彎曲度增加。 它與漢唐銅鏡的厚重、更容易破碎而不是彎曲和脆弱形成鮮明對比。

2、裝修模糊。 此時銅鏡的鑄造已由漢唐時期的標(biāo)準(zhǔn)鑄造方法轉(zhuǎn)變?yōu)樯靶丸T造。 由于材質(zhì)粗糙，鑄造而成的鏡子圖案往往模糊不清，線條粗，不光滑，比較暗淡，缺少漢唐銅鏡。 它具有清晰、動態(tài)美、藝術(shù)美等特點(diǎn)，裝飾圖案常通過細(xì)線、淺雕的藝術(shù)手法來表現(xiàn)。

3、細(xì)節(jié)上有差異。 雖然宋代的仿鏡和漢唐時期的銅鏡在形狀上基本相同。 但如果你仔細(xì)觀察，就會發(fā)現(xiàn)宋代銅鏡與漢唐銅鏡其實(shí)是有明顯區(qū)別的。 例如，宋代銅鏡將唐代銅鏡的八曲弧改為菱角的六曲弧，將漢唐銅鏡的大旋鈕改為菱形。小旋鈕。 里面較厚，已經(jīng)失去了漢唐銅鏡的圓潤、厚薄和規(guī)整。

4、銹色不同。 漢唐銅鏡銹色堅(jiān)實(shí)厚重，鏡身厚重。 包漿與鏡身粘連在一起，難以分離，且有大量銹入骨。 宋代銅鏡的銹色往往淡而不濃，青而深，常見青漆銹。 有的甚至由于鉛含量和雜質(zhì)含量高而顯得淺。

5、外觀變化較多。 唐代以前，中國銅鏡以圓形為主，方形的很少。 到了宋代，除常見的圓形、方形、葵花形、菱形等外，還有亞形、六角形、柄形、長方形、雞心形、盾形等多種形式，還出現(xiàn)了鐘形、鼎形等。 雖然形式上的變化增多，但有些銅鏡的外觀和內(nèi)容顯得很不一致，很單調(diào)，甚至呆板。

6、題材趨于單調(diào)。 宋代銅鏡的題材比較單一。 五朝十國及宋代墓葬中常出土平鏡，用途廣泛。 另外，比較容易找到人物故事鏡、花鏡、動物鏡、銘文鏡等主題。 北宋和南宋初期，花鏡較為流行。 南宋中后期，銘文鏡的種類較多，其中以素地銘文鏡較為流行。 最典型的有湖州鏡、建康鏡、饒州鏡、成都鏡等，其中以湖州鏡出土最多。 ，也是最具代表性的。 這類帶有商標(biāo)銘文的鏡子數(shù)量較多，是宋代銅鏡的最大特點(diǎn)。 也能間接反映宋代商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和商業(yè)競爭的加劇。

7、優(yōu)質(zhì)銅鏡很少。 宋代銅鏡的材質(zhì)和制作大多較差。 雖然存世并出土的數(shù)量不少，但真正具有較高收藏價值的并不多。 其中有官鑄鏡（如北宋咸平三年纏枝四花鏡，直徑22厘米），有特殊題材和寓意的銅鏡（如蹴鞠紋）宋代鏡子）和直徑20多厘米的精美青銅頭模。 鏡子等堪稱宋代鏡子中的精品，而此類銅鏡往往是收藏家趨之若鶩的熱點(diǎn)。

8、投資需謹(jǐn)慎。 首先，拒絕假貨。 從目前的收藏市場來看，假、高仿銅鏡仍以漢唐銅鏡為主。 普通宋代銅鏡（如無銘文的平鏡、直徑小于10厘米的小銅鏡等）市場價值較小。 ，所以假貨較少，但個別珍稀品種的假銅鏡時有被發(fā)現(xiàn)，收藏者一定要小心，以免被抓。 二是聚焦重點(diǎn)主題、精品銅鏡。 尤其是具有宋代和今代風(fēng)格特征的銅鏡和大型精品銅鏡，蘊(yùn)藏著重大的歷史文物、科學(xué)研究價值和社會文化研究價值。 三是重視系列收藏。 比如，雖然出土了大量的湖州銘文鏡，雖然單個的價值不高，但如果將所有的湖州銘文鏡都收集起來，其整體價值就不容小覷！ 再比如，如果一個收藏家能收集到全部宋代人物故事鏡系列，他肯定會收獲不菲的收入，但這并不是一朝一夕就能完成的。

9.收藏是文化。 收藏是一種文化和樂趣，一種境界和品味。 在收藏的過程中，我們不僅可以領(lǐng)略祖國輝煌的歷史文化，也可以繼承和保護(hù)祖國的文化。 這也是筆者越來越沉浸在收藏樂趣中的主要原因。 在市場經(jīng)濟(jì)條件下，我們不能否認(rèn)古董商的逐利行為，只要他們依法經(jīng)營。 但對于大多數(shù)收藏家來說，盡自己所能，品味文化才是收藏家的最高境界。