在機(jī)械復(fù)制時代，人們的占有欲很容易實(shí)現(xiàn)，每個人都可以輕松獲得一張蒙娜麗莎畫作的照片農(nóng)村牌樓，特權(quán)似乎從公共話語中消失。 這次展覽的初衷是，在這里，向所有人開放，藝術(shù)是為了平等。 但沃爾特·本雅明（ ）在《機(jī)械復(fù)制時代的藝術(shù)作品》中擔(dān)心，最重要的真實(shí)性光環(huán)（Aura）會隨著復(fù)制和藝術(shù)的祛魅而消失。 作品在復(fù)活再現(xiàn)對象的同時，敵視距離感、真實(shí)性和獨(dú)特性，進(jìn)而使作品的光環(huán)消失。 但王立昂在他的作品中給出了答案：每個主角的內(nèi)心都是空的，而其內(nèi)部卻是明亮的血肉，獨(dú)一無二。 我們作為觀眾，賦予這個核心以真正的意義。 每個人都在作品中看到自己。 從原型，到創(chuàng)作，到被展覽，甚至被收藏，生命鏈?zhǔn)峭暾摹?超越感傷屬于我們這個時代，它并不表現(xiàn)出古人對逆風(fēng)自由的向往，而只是表現(xiàn)出我們此刻生活的共同背景。