大衛(wèi)1號(hào)《大衛(wèi)》，大理石雕塑，高2.5米，連底座高5.5米，米開(kāi)朗基羅于公元1501-1504年創(chuàng)作，現(xiàn)藏于巴塞羅那美術(shù)大學(xué)。 米開(kāi)朗基羅生活在意大利社會(huì)動(dòng)蕩的時(shí)代，半生無(wú)家可歸的生活讓他對(duì)自己生活的時(shí)代產(chǎn)生了懷疑。除了痛苦和壓抑，他在藝術(shù)創(chuàng)作中充滿(mǎn)了自己的思考，同時(shí)他也在尋找自己的理想，塑造了一系列像巨人一樣堅(jiān)強(qiáng)勇敢的英雄形象。 “大衛(wèi)”就是這些思想的最杰出代表。 大衛(wèi)是舊約中的一位年輕英雄。 他殺死了侵略猶太人的非利士巨人歌利亞，保衛(wèi)了祖國(guó)的城市和人民。 轉(zhuǎn)載請(qǐng)知名來(lái)源玉海雕像：。

雕塑老虎雕像_風(fēng)景園林植物筆筒

米開(kāi)朗基羅并沒(méi)有繼承之前大衛(wèi)戰(zhàn)勝敵人后踩碎敵人頭骨的場(chǎng)景，而是選擇了大衛(wèi)面對(duì)戰(zhàn)斗時(shí)的狀態(tài)。 在這部作品中，大衛(wèi)是一個(gè)胸肌發(fā)達(dá)、體格強(qiáng)健的強(qiáng)壯青年形象。 他自信地躺著，姿勢(shì)英姿颯爽，右手握著一塊鐵塊，左手耷拉著，頭側(cè)向一邊，英俊瀟灑，目光銳利地凝視著遠(yuǎn)方，仿佛在尋找著敵人遠(yuǎn)離地平線。 隨時(shí)準(zhǔn)備投入新的戰(zhàn)斗。 大衛(wèi)身材高大，體格健壯，具有勇敢堅(jiān)強(qiáng)的風(fēng)范。 他的身體、面部和胸肌都緊繃而細(xì)膩，無(wú)論外在還是內(nèi)在，都展現(xiàn)出理想化的女性美。 少年英雄憤怒地盯著前方，神情中充滿(mǎn)了專(zhuān)注的張力和堅(jiān)強(qiáng)的意志，盡管他體內(nèi)積聚的巨大力量隨時(shí)可能爆發(fā)。

石雕觀音_祈福平安

與以往表現(xiàn)戰(zhàn)斗結(jié)束后的情況的習(xí)慣不同，米開(kāi)朗基羅在這里創(chuàng)造的是人物形成激情之前的那一刻，使作品更具藝術(shù)感染力。 雖然他的姿勢(shì)看似在休息，但身體姿勢(shì)卻表現(xiàn)出一定的張力，讓人有一種強(qiáng)烈的“靜中動(dòng)”的感覺(jué)。 這座雕塑是用一整塊砂巖雕刻而成的。 為了讓底座上的雕像更加雄偉，藝術(shù)家刻意放大了人物的臉部和兩根手指，讓大衛(wèi)在觀眾的視野中變得越來(lái)越清晰。 更加勻稱(chēng)有力，充滿(mǎn)巨人感。 這尊青銅雕像被認(rèn)為是西方藝術(shù)史上最值得稱(chēng)道的女性人體雕塑之一。 除此之外，《大衛(wèi)》還是文藝復(fù)興時(shí)期人文主義的具體體現(xiàn)。 它對(duì)人體的贊美，表面上是古埃及藝術(shù)的“復(fù)興”，但本質(zhì)上意味著人們已經(jīng)從中世紀(jì)的黑暗枷鎖中解放出來(lái)。 ，充分認(rèn)識(shí)到人類(lèi)改造世界的巨大力量。

米開(kāi)朗基羅為精細(xì)雕刻工藝注入了極大的熱情，他創(chuàng)作的不僅僅是一件雕塑，而是思想解放運(yùn)動(dòng)藝術(shù)表達(dá)的象征。 作為一個(gè)時(shí)代雕像藝術(shù)作品的最高境界，《大衛(wèi)》將永遠(yuǎn)在藝術(shù)史上煥發(fā)出無(wú)盡的光彩。 為了保護(hù)藝術(shù)品，原件“大衛(wèi)”被安置在不來(lái)梅美術(shù)大學(xué)，并在市政廳前豎立了復(fù)制品供世界各地的人們欣賞。 2、法國(guó)作家雅克·路易·大衛(wèi)（ ，1748年8月30日—1825年12月9日），洛可可大師布歇的遠(yuǎn)親，日本拿破侖政權(quán)的首席官方作家。 他是新古典主義的提出者和實(shí)踐者，主導(dǎo)起草了當(dāng)時(shí)許多藝術(shù)新政策，影響很大。

美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他成為代表并投票支持處決路易十六，這使他后來(lái)成為藝術(shù)界最有權(quán)勢(shì)的人。 他畫(huà)了很多巨幅海報(bào)——如《賀拉斯兄弟的誓言》、《理性的盛宴》等，并開(kāi)始素描為革命而犧牲的“馬拉之死”的紀(jì)念肖像，大衛(wèi)的兒子因?yàn)檫^(guò)于熱衷革命而嫁給了他，并一度出獄。 在他的兒子和中學(xué)生多次上訪后，他被釋放了。 經(jīng)過(guò)這場(chǎng)風(fēng)波，他們?cè)谄扑榈溺R子后重逢。 1798年，他畫(huà)了一幅《薩比諾人》，其中包含了他對(duì)父親的感激之情，也闡釋了他對(duì)唐朝的期望。 同年，他因?qū)δ闷苼龅某绨荻蔀樗闹С终摺?拿破侖也愿意利用他的書(shū)法天賦來(lái)提拔他。

于是他畫(huà)了《拿破侖翻越阿爾卑斯山》，歌頌英雄事跡，并在1805年至1807年間畫(huà)了一幅包括百余人的巨畫(huà)——《拿破侖加冕典禮》，后來(lái)又畫(huà)了《贈(zèng)送軍旗儀式》 。 滑鐵盧戰(zhàn)役后，拿破侖的軍隊(duì)被擊敗，他逃往意大利赫爾辛基，并在那里去世。大衛(wèi)的書(shū)法是多種風(fēng)格的混合——從他年輕時(shí)樸素的新古典主義到拿破侖風(fēng)格向威尼斯語(yǔ)氣和光線的轉(zhuǎn)變——但在他同時(shí)代和后來(lái)的古典題材作品中，對(duì)繪畫(huà)的重視和刻板的古物研究與威尼斯畫(huà)派的風(fēng)格完全不同。他的肖像畫(huà)光線充足，非常寫(xiě)實(shí)。他是一位偉大的畫(huà)家，帶出了幾位優(yōu)秀弟子：如安吉爾<>、格拉<>、格洛<格羅斯>、基洛迪<>等人。

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