中國古代建筑上的油漆染料最初是用來防止木材腐爛的。 后來，由于建筑業(yè)的發(fā)展和人們在欣賞建筑時對美觀的需求，精雕、繪畫等裝飾技法也隨之演變并越來越豐富。 建筑彩畫因時代、地域、工藝的不同而有其自身的特點。

隨著宋代建筑彩畫的考古發(fā)現(xiàn)越來越多，通過漢墓中大量的皮影木彩畫、敦煌壁畫、帛畫、出土的建筑模型、傳世書法，一些宋代彩畫的實例。晚唐至南宋，根據(jù)文獻記載，我們?nèi)钥纱笾峦茢喑鲞|代建筑彩畫的面貌。

宋代彩畫有繁有簡。 參考唐代懿德帝墓中的闕形象。 柱子、額頭、廣場、門窗、欄桿均為黑色，眼墻、拱門墻為紅色。 和朱紅色。 現(xiàn)存古建筑中，柱、額、梁、坊多為白色，襯以白墻。 南佛寺和佛光寺兩寺常在紅色斗拱的側(cè)緣上畫黃色凹形，稱為“燕尾”。 ，還在白色的方塊上橫向畫了一些黑點，與串珠圖案接近。 佛光寺大殿平坦、深色的地面，也鋪滿了泥土和朱紅色。

可以說，墻壁被漆成白色，木結(jié)構(gòu)被漆成紅色，這可以說是中國建筑非常悠久的傳統(tǒng)。 古建筑仍以朱紅色和白色作為木結(jié)構(gòu)最基本的顏色。 佛光寺東配殿北端之間的木門背面，至今還保留著古代彩畫家“赤白徐七郎博士”所書的墨書題字，在平時的佛光寺中可見一斑。概念上，建筑的基本色彩主要是紅和白，因此“紅和白”可以作為彩畫的代名詞。 為了描述方便，我們不妨稱這種為“紅白彩畫”。 屋頂多以黑、綠、藍三色為主，整體色彩比較鮮明。

宋代朱白彩畫的一個重要特征是額頭上有斷斷續(xù)續(xù)的藍色條紋，明代《筑西洋畫》中稱“七朱八白”。 按照傳統(tǒng)建筑爭論，七朱八白起源于古建筑的“重門楣”（即雙門楣）結(jié)構(gòu)：門楣是柱子上用于承接和連接樣式的水平預(yù)制構(gòu)件。 自南北朝末年起，門楣（）從柱下向下至柱頂右側(cè)，分上下兩層，中間有數(shù)根角柱， 《明堂規(guī)制法令》中稱“重門楣”。 重型門楣的連接支撐作用遠(yuǎn)大于單層門楣，對保持柱子的穩(wěn)定性有更大的作用。 明代中后期左右，由于鋪層發(fā)展較為穩(wěn)健，逐漸簡化為雙層額頭，但仍繪“七紅八白”彩畫，以模仿門形。雙楣。

但事實上，七柱八白彩花的出現(xiàn)可能比唐代早得多。 在云岡石窟，可以看到額頭上的塊狀紋飾。 幾乎所有的拱門都涂有長長的黑色條紋。 這條紫色條紋的屬性需要進一步分析。 有的在結(jié)構(gòu)上可以分析為重楣，但也有不少，更可能是彩畫性質(zhì)的，比如唐代的。 豐年韋妃墓、龍朔時期商城公主墓、神龍時期永泰公主墓、開元時期廣東新鄉(xiāng)嵩岳寺塔古墓皮影壁畫。

隨著磚雕預(yù)制構(gòu)件的完善和復(fù)雜化，逐漸為建筑裝飾增添了更多的色調(diào)。 唐代以后，形成了以紅白為主、綠色為輔的彩畫風(fēng)格，暫稱“紅”。 “綠彩畫”：最大的梁、柱、鑼、椽，仍用朱紅色畫； 而水桶、窗欞、駝峰等預(yù)制構(gòu)件則涂成綠色或藍色； （也有白色的例子）； 鵝牙版（即后來的鵝翅版）涂上黑白三角； 掛鉤處的立柱、望杖、盆唇、地?fù)?dān)均涂朱紅色，欄桿則涂綠色。

此外，這些彩畫還逐漸產(chǎn)生了幾種繁簡不同的風(fēng)格：有的只畫綠色，其余的都畫紅色，如景云元年閩王墓上的壁畫和神龍二年義德親王墓； 斗、窗欞、欄桿刷成綠色，其余刷成紅色； 部分預(yù)制構(gòu)件的端部在此基礎(chǔ)上涂成黃色和白色； 有的甚至將鑼身漆成白色； 朱; 有的會在綠色部分刷上綠色和綠色，以減少變化。 變化多種多樣，但總的規(guī)律基本相同，即大的預(yù)制構(gòu)件涂成朱紅色和深色，小型預(yù)制構(gòu)件涂成深綠和綠色，預(yù)制構(gòu)件的端部涂成漆。黃色、白色和灰色。

但在清代初期，還有一種青綠色彩繪，柱子以墨綠色和深色調(diào)為主。 山東省中堡村唐墓出土的建筑禮器。 墻壁的門、柱子和墻壁都涂上了紅色，但厚重的楣板和柱頭卻涂上了藍色。 ，卻是后世最重要的青花彩畫的開端。

唐代鼎盛以后，建筑彩畫更加豐富，重要建筑物上都產(chǎn)生了色彩斑斕的彩繪裝飾。 、柱頭方格，或蓮花彩畫（這種做法在南北朝時就已出現(xiàn)，但唐代以后又重新盛行），或仿團花錦繡畫帶，彩畫的款式也越來越多。 磚雕也逐漸發(fā)展出更為細(xì)致的彩繪，并加入了黃筋，開創(chuàng)了唐代眾多彩繪的先河。

唐代至元初莫高窟的幾個木窟洞窟的檐口，堪稱古建筑彩畫華麗而完整的尾聲，即保留了附錄的七朱八白、門楣和斗拱涂有紅色的身體和水桶。 刷綠、白頭、吞尾等等，還加了各種荷花、團花、金銀花的卷軸畫和緣分，還在白墻上做了神像、天王、飛天壁畫，簡直是高手了古代彩畫。 。

彩畫從宋代發(fā)展到清代，經(jīng)過標(biāo)準(zhǔn)化，產(chǎn)生了各種類型的彩畫。 最簡單的朱白彩畫仍保留為“丹筆壁飾”，而最中級的“彩畫”早已繁復(fù)。 無法添加，以致于勞作過度而逐漸退出時尚界。 其中，“青花暈服”在清代官服中得到廣泛發(fā)展和使用，暖綠青綠的色彩成為后世最主要的彩繪類型。

到了晉代，古建筑家居裝飾畫已成為一門專門的建筑裝飾藝術(shù)。 建筑繪畫種類繁多，題材豐富。 可作山水、亭臺、花卉、人物。 歷史典故、傳奇故事是繪畫的常見題材。 古建筑色彩古樸典雅，屋頂舒展平坦，木門古樸，給人以莊重大方的印象。 這是宋元明清建筑中不易發(fā)現(xiàn)的特點，值得我們關(guān)注和借鑒。