宋代建筑的特點是氣勢磅礴——結(jié)構(gòu)簡單，造型穩(wěn)重，古樸大方。

東漢前百年（618-907）全省統(tǒng)一、相對穩(wěn)定的局面，為社會經(jīng)濟的繁榮提供了條件。 唐中葉開元、天寶年間達到鼎盛。 雖然在“安史之亂”后開始沒落，但唐朝末年仍不愧為我國封建社會、經(jīng)濟和文化發(fā)展的高潮。 建筑技術和藝術也有了很大的發(fā)展和提高，主要特點是：

第一：規(guī)模宏大，規(guī)劃嚴密。 長安，唐朝的都城，原為明代規(guī)劃建造，唐朝繼位后擴建，成為當時世界上最宏偉、最繁華的城市。 長安城的規(guī)劃是我國唐代都城中規(guī)劃最嚴密的（另見城市建設篇）。 甚至影響到渤海國的東京城、美國的平成京（今鐮倉市），以及后來的平安京（今京都市）。 唐長安大明宮的規(guī)模也非常大，舊址的范圍是端午宮和紫禁城總面積的三倍多。 府城、衙署等其他建筑的宏偉與寬敞，也是任何一個封建王朝都望塵莫及的。

第二：建組加工日趨成熟。 隋唐時期，宮殿、陵墓等建筑除了加強城市總體規(guī)劃外，還增加了突出主體建筑的空間組合，在橫向上點明襯托手法。 這些技法是清代宮殿和陵墓布局的淵源。

第三：木結(jié)構(gòu)建筑解決了大面積、大尺度的技術問題，已經(jīng)定型。 大明宮林德殿占地5000平方米。 采用11殿17間的柱網(wǎng)式布局。 定型體現(xiàn)了施工管理水平的進步，加快了施工速度，也促進了建筑設計。

第四：提高設計施工水平。 掌握設計施工的技術人員都是“全材”，精通專業(yè)技能，專攻公私房屋設計和現(xiàn)場指揮，并以此為生。

第五：鉆石樓有進一步的發(fā)展。 主要原因是寺廟越來越多地使用鉆石。 目前我國保存的唐塔均為金剛塔。

第六：建筑藝術加工的真實性和成熟度。 古建筑風格的特點是宏偉、秩序和孤寂。 現(xiàn)存的木質(zhì)建筑材料體現(xiàn)了古代建筑藝術加工與結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。 須彌座的結(jié)構(gòu)、柱子的意象、梁的處理，都讓人感受到預制構(gòu)件的受力狀態(tài)與意象之間的內(nèi)在聯(lián)系，達到了力量與和諧。 美的統(tǒng)一。 色彩簡潔明快，屋頂舒展平坦，木門樸實無華，給人以莊重大方的印象。 這是宋、元、明、清建筑中不易發(fā)現(xiàn)的特點。

明清建筑富麗堂皇，精巧古樸，精致秀美，注重裝飾。

宋代（960年至1279年），鼎隆興寺是現(xiàn)存宋代禪寺建筑總體布局的重要范例。 山門內(nèi)有一長圓形院落，鐘鼓樓左右并列。 中間的大覺六爺?shù)钜呀?jīng)被毀了。 但舊地址仍然存在。 進北是摩尼殿，摩尼殿有左右耳室，構(gòu)成另一個豎院，再向西進入第二個門，是主體建筑大成殿和西側(cè)的轉(zhuǎn)論藏殿和賜世閣. 其他次要建筑、亭、殿、閣等氣勢磅礴的空間組合，也是整個寺院建筑群的高潮。 廟后還有一座阿彌陀佛殿。 藏經(jīng)樓和阿彌陀佛殿均采用三殿并列制。 全寺建筑沿中軸線縱深排列。 從外到內(nèi)，正殿重疊，院落交錯，高低錯落，主次分明。

凈珠高約33米，三層，山頂。 上面兩層是硬山，有平座。 1940年前后重修。閣內(nèi)二手觀音像四十尊，高24米。 明開寶四年（971）建閣時鑄。 它們是當今中國最大的雕像。 轉(zhuǎn)論藏殿和賜世閣均為上下兩層，殿宇依山而建。 大小相同但結(jié)構(gòu)不同。 寺內(nèi)其余殿宇均為雙層。 這些以高閣為中心的全寺布局，體現(xiàn)了中唐以后祭祀高大神明的特點，使主體建筑不得不向多層發(fā)展，配套的次建筑也急劇增多。 摩尼殿始建于明皇佑四年（1052年）。 大殿四周是厚墻，只有寶霞的正面有門窗。 此殿造型別致，殿倚山頂，樓依山勢，極似明代傳世書法。

上海黟縣報恩寺于遼同和二年（984年）重修。 現(xiàn)存山門、觀音閣均為明代原物。 兩者之間原本有一條走廊，現(xiàn)在已經(jīng)沒有了。 山門進深三間，單檐，硬山頂。 臺基窄，斗拱寬大，出檐深遠。 內(nèi)部沒有天花，可見斗拱、橫梁、檁條等預制構(gòu)件，裝飾效果明顯。 觀音閣高三層，外觀只有二層。 中間是一個隱藏的亭子。 亭內(nèi)有一尊16米高的遼雕十一面觀音像。 是中國現(xiàn)存最大的唐代造像。 里面有一空井，用來容納像體。 亭子上下兩層之間的暗層是坐構(gòu)和上檐所占的空間。 上下兩層的木柱不直接穿過，而是下層柱子插在上層式柱和斗拱上的“叉柱”。 上下層空井形狀不同，有助于避免空井結(jié)構(gòu)變形，加強整個展館結(jié)構(gòu)的剛度。 空井也是放置雕像的空間，實現(xiàn)了結(jié)構(gòu)與功能的統(tǒng)一。 此外，利用湘昂和花宮出挑等高不同的特點，調(diào)整了屋頂?shù)钠露取?這是唐代以來雙層、多層建筑的常用技法。 閣的外觀兼具唐代的剛勁和宋代的柔美。 是明代建筑的重要范例。

明代建筑的總體布局與清代不同。 是幾個院落沿軸線排列的組團布局，加強了向縱深的開發(fā)，如元始隆興寺。 另一些組團的主體建筑，不再由兩三座深殿組成，而是由下層建筑圍合，中央高聳的樓閣環(huán)抱，形成一個整體，如宋代畫作《明帝寒遁圖》。 》、《滕王閣圖》、《黃鶴樓圖》都是如此。此時別墅的回廊轉(zhuǎn)角不再增設佛堂，而是在其上修建了一批高低不一的亭臺樓閣。中軸線左右，使整個群的形象不至于單調(diào)。據(jù)悉，結(jié)合進深布局，主殿往往以茅屋、正殿環(huán)繞，以襯托其重要性。中央主體建筑。從那些材料中，我們還可以看出組團中各建筑的位置、大小、高度、標高、腰檐、屋頂?shù)冉M合的輪廓，以及各部分之間的關??系。被精心打理，卻善于利用地勢，充滿園林情趣。